出于对书法的喜爱，闲暇之余至朋友处观摩其收藏的浦江历代名人书画。不知何因，我对黄云谷先生这类书体情有独钟，或许是被其劲悍秀逸、雍容典雅的书法风格所折服，所以一直以来，我四处寻找关于黄云谷先生的“蛛丝马迹”。

　　黄云谷(1868～1919)，名尚庆，字有余，号云谷，别号左溪生，岩头芳地人，清末民国时期浦江有名的书法家。他的书法兼收了颜真卿楷书和王羲之行书的精华，点画沉厚，形成别具一格的“云谷体”。

　　“云谷体”体态丰盈、圆润，雍容大方，受到浦江、诸暨等地众多文人墨客和坊间百姓的青睐。乡人沈砚田、吴士维、陈越坡等皆拜黄云谷为师，研习书法；同村黄炳星、黄鹤等人因书黄云谷而似，一度成为清末民国时期的书法时尚。后因吴士维、陈越坡、沈砚田等人相继离世，“云谷体”遂随时代而去，消失在漫漫历史长河之中。

　　2017年8月，我偶然在网上看到《兰溪于街耕读居：一犁春雨，半夜书声》一文，即对文中于街村的古民居念念不忘。次日，便与友张贤、陈文广同往兰溪于街村耕读居游玩。期间在厅堂偶遇村中陈秉相老人，闲谈之间，得知陈老竟是吴士维内侄，而且其书法还得到过姑父吴士维的指点，我心中异常欣喜，失传的“云谷体”竟在于街古村重现。

　　欣喜之余，大家迫不及待地想前往陈老住处欣赏其书法作品，陈老却指着厅堂上的春联朴实地说：“我只是普通农民，没啥作品，只是过年写写春联罢了！”望着红纸上的字体，我忽然有一种时空错乱的感觉，原来“云谷体”还有传承人，而且就在我的面前。本想与陈老再畅聊一番，无奈天色渐晚，只好依依离去。

　　今年3月桃花盛开之时，相约好友张贤再次前往于街村拜访陈秉相老人。时隔一年半，九十二高龄的陈老虽略显佝偻，但精神饱满，身体依然健硕。告知此行来意后，老人家向我们聊起姑父吴士维及当年自己向姑父学习书法的情景。

　　陈老说，姑父吴士维继承了黄云谷先生的书法特征，横如扁担，捺如扫帚，竖如苍松，行笔圆润，体态丰腴，有骨有肉。黄云谷先生惯用“软笔硬写”，所以平时多以鸡毫笔书写(鸡毫笔：软笔中最柔软的一种，可随意切换笔锋)。姑父吴士维也常用软笔写字，当年为练习笔力，会在毛笔顶端插一串铜钱，以增加笔管重量。同时，书写时会在手心紧握一枚鸡蛋，以求腕力千钧。

　　陈老回忆道，当年姑父吴士维教导自己写字要“拆得开，合得拢”，着重把握好整体与局部的离合关系，不仅整体要写得浑厚大气，而且拆成局部也应美观得体。陈老指着红纸上的“見”字说，“見”字可拆分成“目”和“元”，只有“目”“元”两个部分都写好了，整个“見”字才会雍容有架势。话音刚落，陈老便兴致高涨地拿起毛笔示范给我们看如何书写“見”字。

　　陈老告诫我们学习书法要先学楷书，次学草书，“正”“草”结合字形才会灵活多变，是谓：“学则正，正则变，变则化。”同时，陈老还传授我们书写法门：字体规格力求“一斗方”。即上下结构的字体写得稍微紧夹，左右结构的则略显长塌，这样整体字形才会方正斗方。另外，陈老还指导我们，书写要尽量多用慢笔，尤其是擘窠大字，务必行稳致慢，才会力透纸背，遒劲有力。

　　临别之际，我们希望拜陈老为师，学习“云谷”书法字体。“投师不如访友。”陈秉相老人谦虚地说道，“我只学得其形，而未得其神，但很愿意与大家分享交流。”听完陈老的话，我心中肃然起敬，瞬间被老人家的谦逊和赤诚所感动。

　　坐在陈姓“居易堂”里，遥望“一犁春雨”和“半夜书声”的门额，我的耳畔仿佛响起“耕读居”内琅琅的书声。“春风如努力，莫负种花人”，能在诗情画意的山水田园寻访到“云谷体”的传承人，并得到老先生的谆谆教诲，何其荣幸！